率上讲那是不可能的。
又比如，陪同余欢水的校领导的样子，和给他打点滴的护士长一样，为什么呢，因为人的梦无法梦见不曾有的东西。
方沂喜欢做这些暗示，让高一阶的影迷提前就猜到，或者二刷时恍然大悟。
——最终用原来是一场梦圆过去。
迄今为止，他每一部电影柳蜜都私下看过，而且远不止一次。《宫锁心玉》的编剧于政是方沂的粉丝，这人就说，“方沂的电影都有对照，不是胡乱编的，任何一个情节都不是孤立的，他确实是天才，就算做编剧也能出头。”
有一次于政聊到了方沂曾经拍摄的小短片，满剧组没有人能答出来那短片的手法，反而是柳蜜一口答对了。
所以于政笑嘻嘻的说，也是试探着问：“蜜蜜果然知道方导的作品，以你和他的关系，怎么会不知道呢？”
柳蜜并不知道自己那时候怎么在想，她没有否认于政的潜台词。
于政这人整天在剧组里面提到方沂，唉声叹气电视剧拍的太晚，没能趁着方沂新人期把他请过来，逐渐全剧组都知道方沂的电影风格和技法。
那么，如此精巧而细腻的方沂，为什么会让我来演这一个角色，既然人不会凭空的想象出东西，也许在他的心目中，我和这个角色是有相似的地方，所以他才选择我。
我就是这种形象吗？
无理取闹，欺负别人，完全是一个大丑角。
柳蜜一遍遍看着剧本，方沂会不会有一些改动，就像是他前些天随手改的剧本一样，他反正常常不按照剧本来拍。
敌人的告诫忽然在脑海中浮现：
“在他的电影里面，尤其要努力。”
拿到了奇奇怪怪的角色，也得全力以赴啊。
不过到了半夜，柳蜜还是腾一下醒过来，蹬开她的被子——敌人是白月光的角色，可惜我竟然连红玫瑰都不是。
大丑角！
那剧本被她生气的飞出床外，早上又捡起来，把上面的灰扑干净。
我不应该和刘一菲在那纠缠，我应该在演戏的时候，正大光明和方沂一起。
——————
过完年，郭凡负责拍摄室内的过渡场景，而方沂撂下全剧组去找唱戏的武生。
听闻现在的大家都在京城，方沂买了最近到京城的航班。
抵达机场后照例被中影请去参加《情书》出海成功的经验研讨会，他作为青年导演的代表必须得上去致辞，做报告。
这玩意儿靳冬应该会很喜欢，可方沂实在是说烦了。
《情书》如果失败了，这些人就会说出海还是应该考虑到找人类的共性，尽量避免过于特色的地方事件；《情书》如果成功了，这些人又会说民族的才是世界的。
先射箭，再画靶，所谓的研讨会不过如此。
整天开会、下命令是不可能拯救中国电影的。
在《重返十七岁》里面，单纯的奇幻故事还远远不够，方沂要做一些华彩的镜头，稍微将电影上一点高度。
让人喜欢余欢水这个角色，让这个年龄段的人有共情。
余欢水是一个被规训了的典型中年男，他不为自己努力，不把自己放在人生的第一位，结果没有人感激他。所以重活了的他选择为自己而活。
这与舆论中常见的“规训”、“供养者”、“老黄牛”并不太一样，不过这倒也无所谓，电影不该是绝对的价值观应声虫，而应当在尺度内做出适当的探讨。
成功的电影是时代记忆，是文化阵线迎接黎眀的先驱，应声虫可做不了这样的角色。
有这么一个刻在一代代国人心目中不一般的大英雄，他是“反叛”的代表，他不按常理出牌，他是麻烦制造者，他是谁呢？
他就是齐天大圣。
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