黑泽明，其导演的作品《七武士》、《罗生门》等等现在来看并不稀奇，但在那个时代是天才一般的创意。
1972年，在搞扑街了前一部电影之后，黑泽明受到苏联邀请，不计成本拍摄出俄语电影《德尔苏·乌扎拉》，一经问世，同时获得了莫斯科国际电影节大奖和奥斯卡最佳外语片大奖。在冷战的两个阵营里面都刷满了声望点、
对于很多古早华娱文来说，奥斯卡就是大结局。
同期国内因为各种原因，没有能够在文化界上抢夺各类电影技法的注释权——实际上，黑泽明所谓的首创，大多吸收了其本土的拍摄技法，而这些技法又有部分借鉴了三十年代的魔都电影。
环节与其说是“日本电影的昨天与今天”，不如说只是在缅怀“昨天”。
中方提出要去“青年导演电影周”的环节，来自国内的青年导演大放异彩，一共有三人的作品，而在东洋，这个数字为零。
八嘎！
年轻人怎么可以做导演！
鸠山对于他不认识的电影不感兴趣，他礼貌性的呆了会儿，忽然问方沂：“你在这里上映的片子叫什么名字？”
“《爱有来生》。”
“好名字，一切美好的感情，托付到来生去实现，这很符合我们东洋人的审美，我想去看看你的电影，可以吗？”
方沂当然不可能说不可以。
影展现场也不可能掉链子，临时给两位大佬腾出一个影厅，并赶走了前五排的人，把放了一段时间的《爱有来生》重头播放。
因为参展的是俞非虹版本，即所谓的多线叙事版本，影迷们也不愤怒，因为好些人前面没有看懂，全靠男女主的颜值硬看下去。
很快，鸠山也看不懂了，他虽然极力维持出一副我艺术情操很高能够欣赏的模样，但还是慢慢的找处长谈话，小声交流。
这正合处长心意。他也看不下去。
不要以为大佬们天天下大棋，就爱看文艺片——文艺片真的是很小众的一个类型。
就不喜欢看文艺片，他最爱的片子是《精武门》，是的，就是李小龙的《精武门》。
后人回忆，起码把这一部片子看了两遍以上，其中一次看到片中，李小龙一脚踢碎“东亚病夫”的牌匾，高兴的鼓掌大笑：“李小龙真是个英雄!”
电影放到方和尚出场，惊鸿一瞥的时候，影厅响起熟悉的感慨声。接着不由自主的鼓起掌，连两方的大佬也不例外。
他们不断的在荧幕上和现实中看方沂的脸，连国事也停住了半分钟没有谈。
方沂听过很多次掌声，但这次最为特殊。
片子放完之后，大家都觉得和以往的参展电影不一样，但仔细想，说不出什么不一样，只是本能的与他们想象的中国电影不一样。
他们期待的，是一种国内特有的乡土农业社会的电影剧情，让他们可
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