虚一，我倒是不介意可以对你提高信心。”曾智道。

　　关于信心，李思明自认为除了对剧本和创意有信心外，其它的东西都没信心．不过他有着不撞得头破血流不回头的意志．如果不试试地话，他对自己的意志力恐怕也会产生怀疑的。罗马不是一天建成地．李思明只好拿这名话自勉．他准备好了失败一次，积累一下当一个电影导演的经验．然后再决定在不在这个行业大干一番。不过他这个打算．要是给曾智知道．恐怕要和自己拼命的。所以他装作很有信心的样子，比最有实力地经验丰富的导演还要牛烘烘的。让这个同样想挣钱的兄弟任劳任怨地陪着自己打拼。

　　香港的编剧主要有三种：一种是属于电视台的编剧．也就是电视台雇员。这些编剧领月薪，按量完成工作量．通常收入比较固定．属于中产阶级。另一种是自由身的电视剧编剧。这些编剧均是资深电视编剧或从电影行转过来的原电影编剧．在讨厌了电视台死板工作环境和觉得再在电视台混下去没有意思．就出走到外面，成为许许多多独立电影或电视地项目编剧。

　　最后一种编剧是只写电影剧本的电影编剧．多数剧本由一人完成而不是像电视编剧那样由两人或以上来完成。这一种编剧在电影业最红地时候最多，但是知名的编剧都是跟电影公司签的合约，干得好的还有分红之类的．干得不好的只有月薪可拿．要是经常拿不出好的剧本可就得面临失业的风险。电影编剧还才一种．就是那种拿着自己的作品到处递稿的那种，这种人最惨，通常是无人赏识弄得穷困潦倒，只得长吁短叹呜呼哀哉。

　　而绝大多数内地编剧都另有身份．最普遍的行当就是作家。作家和编剧的不可分割是中国特色，作家和编剧的相互转化．导致和剧本至少可以卖两次钱。香港的编剧却更具有专业性，大多数人为着生计码字．大陆的编剧往往想跟导演较劲。

　　曾智找得就是这种穷困潦倒的编剧，不知他是为了省钱还是真地找不到。李思明跟这名编剧是在尖沙咀喜来登的咖啡厅见的面．此人名叫梅前．正是“没钱”的谐音，估计他老爸给他起名时没想到会有这个意思。梅编剧戴着一副很有深度的眼镜，头发凌乱不堪．身上的西装好像刚从箱底翻出来，折痕挺深的，一副很落难的样子。

　　“曾先生．您好！”梅编剧进了咖啡厅见着了曾智。一弯腰鞠躬到底，看来这个动作他做得挺熟的。“听您有活吩咐我去干？”他那厚厚的镜片后闪耀着激动的光芒。

　　“梅先生，你请坐。我来介绍一下。”曾智招呼侍应上了一杯咖啡．指着正在装深沉地李思明道，“这位来自大陆的李思明先生，是本公司下一部影片的导演．他需要

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