极具辨识性的黑色跟镜头风格，一般墨菲会使用长时间的跟镜头，记录行走并交谈的两名角色，为了追求出色的视觉质感，墨菲会在角色和摄像机之间以多样方式排列道具和临时演员，提升画面框架和角色活动的视觉丰富性。

　　另外，当边走边谈的两名角色的场景进行到最后，其中乔丹贝尔福特将要说服另一名角色时，墨菲会要求两位演员靠近摄像机，记录他们相互对视的画面。

　　过肩镜头是普通的不能再普通的拍摄手法，但墨菲也有自己的使用风格，他通常会隔着小罗伯特唐尼的肩膀使用宽镜头拍摄，这样可以使得小罗伯特唐尼的形象在画面上比其他角色更高大，从而突出主角的作用和地位，达到强烈的戏剧效果。

　　在有些过肩镜头中，墨菲还会让小罗伯特唐尼的肩膀占据大部分的画面，从而把想要突出的画面主体挤到镜头框架的边缘，从而强调这场戏的特殊含义。

　　这部电影的拍摄中，墨菲尤其偏好宽镜头，无论是过肩，跟镜头或者其它各式各样的拍摄手法中，只要他想突出画面背景中的前景，他一定会使用宽镜头，而且他对宽镜头的处理比很多导演要大胆得多，就像影片的题材和主题一样，极其具有冒险精神。

　　宽镜头的使用也有利于墨菲通过镜像拍摄来表现故事场景，镜像拍摄一般通过宽镜头来处理，慢慢过渡到对角色的特写镜头，通过这种手法，镜头上的过渡得顺理成章，不漏痕迹。

　　这样也可以在镜头中突出小罗伯特唐尼这个主角。

　　当然，拍摄不是简单的镜头罗列，大多数时间里，都需要多种镜头不间断的进行拍摄，墨菲现在对于各种镜头的融会贯通，通过不断的变换拍摄位置，可以不间断的使用宽镜头、特写镜头、过肩镜头，最后再到特写镜头进行连续拍摄，一气呵成，没有停顿。

　　一天的拍摄顺利结束，小罗伯特唐尼和乔纳希尔没有去卸妆，反而走了过来。

　　“你们表现的不错。”墨菲放下手头的工作，对他们两个说道，“尤其是激情戏，比我想象的还要出色。”

　　“没办法，电影是现实的升华，现实却比电影更为夸张。”小罗伯特唐尼耸了耸肩，说道，“你让我们在准备期多与华尔街的中低层人士接触，我们看到的……”

　　他摇了摇头，说道，“我中学时仰慕过的一位女学霸，现在就职于华尔街的外围公司，了。”

　　乔纳希尔也附和道，“我接触到的也差不多，我跟一家小公司的客户经理交流过，他说公司开会，一群人围着圆桌跟老板电视会议，老板正在电视上讲话的时候，其中一个分析师叫了一个小姐进来，当场开干，大家都很淡定。”

　　墨菲也没觉得奇怪，任何充满金钱的地方，都不会缺少乱七八糟的一些事情。

　　“对了，我和乔晚上打算去夜店转转。”小罗伯特唐尼邀请道，“一起吗？”

　　“不了，”墨菲摇了摇头，“我晚上约了比尔和罗伯特。”

　　他收拾东西，准备去找盖尔加朵，乔纳希尔忽然神秘兮兮的说道，“我还从华尔街的人那里了解到了一个大秘密！”

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