接是从三毛进城后找爸爸的漫画情节改编过来的。而李南池制作的动画是从农村开始到城市，再到参军后种种，从前到后的全景展现出来，这是一个大工程，所以他让红星厂的动画制作组分成一季一季的慢慢做，一季二十五集。
看完之后，李南池说，“挺好，过两天有时间我去弄一个三毛的主题曲出来。”
姜苗苗往旁边一倚，“就是觉得这样的动画太过悲情，制作组的几个女孩子自己都看哭了，三毛的命运也太苦了。漫画连载结束的时候，很多漫迷留言要我给三毛补一个好归宿。要不再制作动画的时候，最后给三毛一个温暖的居所吧？”
“悲情才深刻，三毛的故事反应的是抗战后解放前的社会底层儿童现实，不改是对历史的尊重。”
“行行行，我说不过你。还有一件事儿，红星厂收到了一份邀请，京城编剧工会后天要召开一个座谈会，举办地就在文学院报告厅，想邀请你给一些年轻编剧讲讲心得。”
李南池眉头一挑，“那不就是我的专场座谈会么？”
“嗯，你也可以这么理解，你要去，我让公司那边给回复。”
“去，母校邀请，这能不去么？对了，公司的新地方物色得怎么样了？”
“三环内要找百亩的地方，有些困难，我们还在物色中。”
十月四号，黄金周的第四天。
校文学院报告厅，京城编剧座谈会上。
年轻的面孔一大堆，院里的学生就占了一大半。
真要让一群中年编辑坐下来听自己这个绒毛小伙侃侃而谈，估计人家也不愿意。这样也好，年轻面孔多，座谈会的气氛也没那么严肃，大家有什么问什么。
一个年轻编剧就站起来问：
“我注意到一个现象，你的剧本是基于地方抗战故事的创作，但在台词设计中却没有用方言，对此，李导你对剧本方言化有什么看法？”
年轻编剧有此问，是因为今年收拾平均收视率有的两部挺火电视剧，都是京片儿口味，这带起了对剧本方言化的一些讨论。
前段时间，李南池也看到了一些文艺周刊上关于剧本方言化的讨论，此刻捏起话筒就谈起了自己的看法：
“我们国家纵横辽阔，隔山不同音的现象很普遍，在以前，一条浩荡长江，直接划出了南北剧之分，两边的剧风格很大，各自不对味儿。后面普通话在影视创作中大行其道，才将这种阻隔给慢慢抹掉。
你说的今年这两部京片儿台词口味的电视剧播得挺火，于是就出现了不少方言化的剧，其中以东北嘎啦子味儿最活跃，
但我不认为这会成为一种潮流，而且我们剧本初创者没必要在这上面过分投入精力，口音的问题在剧本创作中过分注重的话，那么无疑就是自己为剧的受众制造了人为隔阂。
就拿我自己举例，我的两部作品，《地雷战》发生在胶东海阳，《地道战》发生在冀中冉庄，都是真实反映那个峥嵘时代的土著军民抗战故事，但编写台词以及后期录音的时候，我全篇采用标准的普通话。因为这样，底下的观众在观影时就毫无理解上的压力。
那么，这种超脱地域束缚的台词设计有什么好处呢？
就举一个最新的例子。
正在播映的《大浪淘沙》这部电影关注的是改革开放后秦家村的村民大规模下海的故事，故事是以小见大、现实立意也很深，可是为什么现在网上出现的评论两级分化？一部分声音认为很专业，另一部分声音却认为其有些晦涩。
就是因为故事以秦家村为主体，人物对话出现了大量的方言，而且有的方言是要反应剧情点的，这不是无疑加大观众理解难度了么？
所以，适量的加一点当地语言文化是可以的，还可以增加言语的诙谐性，但过犹不及，除非是想走曲高和寡的路子。我认为，目前的编剧创作，是没有必要再这方面过分关注的。”
稀里哗啦的说了一堆，李南池喝了一口水，发现自己越来越能侃了。
座谈会后，李南池说的这些话，就被刊登了出去。
这些关于剧本方言化的谈话，随之引起了一些剧作圈的骚动。
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